1.9 Faits et gestes
Dans La Société du spectacle, le modèle soviétique est décrit comme une simple variante de la société spectaculaire-marchande : il est le parent pauvre du capitalisme 1, il correspond à un « primitivisme local du spectacle 2 ». La révolution, oui, à condition que ce soit non seulement sans Staline, mais aussi sans Lénine, avec lequel le potentiel de liberté et de créativité de la révolution est confisqué au profit d’un nouvel État : parce qu’il est un mensonge absolu au regard de son caractère prétendument révolutionnaire, cet État aura la particularité d’être absolument totalitaire. C’est dire que les choses ne s’arrangent ni avec la Chine de la révolution culturelle, ni même avec Cuba ou l’Algérie, vite bureaucratisés après de beaux débuts. Les positions politiques de Debord et de l’IS au cours des années 1960 sont opposables à presque toutes celles défendues à la même époque par les différentes formations de gauche et d’extrême-gauche. Debord est hostile aux syndicalismes officiels comme aux partis (et groupuscules) politiques dits d’avant-garde (du communisme stalinien au maoïsme en passant par le trotskisme). Il refuse toute forme de représentation de la classe ouvrière par ses militants-fonctionnaires autoproclamés, et il a toujours soutenu les luttes et les révoltes les plus autonomes, ainsi que les conseils ouvriers – l’autogestion absolue de la vie des travailleurs par les travailleurs – et ce, notamment, en Mai-68 3. La seule exception au retrait auquel il se tient après Mai-68 consiste d’ailleurs en un soutien, en 1980, à des militants libertaires espagnols, sortes de Robins des bois modernes emprisonnés à Ségovie pour de nombreux vols et attaques à main armée. Debord admet leur parfaite autonomie et les soutient en rédigeant d’anonymes Appels de la prison de Ségovie, signés « Les Amis internationaux » et diffusés dans toute l’Espagne 4. Ultime intervention et ultime hommage aux anarchistes espagnols, perdants magnifiques, seuls détenteurs au moment de la guerre civile espagnole du véritable espoir révolutionnaire. 1. La Société du spectacle, thèse 110.
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